Les travaux de conservation-restauration sont réalisés bénévolement. Le montant des dons précédemment récoltés ont été réunis dans une cagnotte globale pour les trois projets en cours afin de pouvoir commencer les travaux sur les trois œuvres.
Pour continuer à nous aider pour ces œuvres et pour le bon fonctionnement de notre association, c’est par ici :
La Vierge à l’Enfant a retrouvé son foyer au sein du musée de la Basilique Notre-Dame de Marceille à Limoux le 17 septembre 2022, après deux ans de campagne. Merci à tous pour votre soutien !
La Vierge à l’Enfant a retrouvé son foyer au sein du musée de la Basilique Notre-Dame de Marceille à Limoux le 17 septembre 2022, après deux ans de campagne. Merci à tous pour votre soutien !
Vierge à l'Enfant, Icône avec Riza en Métal estampé, Collection du Musée de la Basilique de Notre-Dame de Marceille
Coût financier de la prise en charge :
Financé et restitué
Financé et restitué
Financé par les fonds de l’association grâce au soutien de ses adhérents et généreux donateurs
FICHE D’IDENTITE
Objet : Icône
Sujet : Vierge à l’Enfant
Technique : Tempera (oeuf)
Nature du support : Bois tendre
Signature : non signé
Époque : XIXème siècle
Dimensions avec cadre : 53 x 33 x 8 cm
Dimensions de l’icône seule :
Anciennes interventions de Restauration : Non
Lieu de conservation : Musée de la Basilique de Notre-Dame de Marceille (Limoux)
Date d’examen : 06 mars 2020
L’association Muses & A.R.T a été contactée par Monsieur Gaël Favier, conservateur du musée de la basilique de Notre-Dame de Marceille à Limoux, pour intervenir sur une icône en grand péril. Cette œuvre, une vierge à l’enfant, a été offerte en 1862 par la comtesse de Chambord à l’occasion de la fête du 14 septembre qui rend hommage à la croix du Christ. Elle représente donc un objet de dévotion et une pièce importante du musée qui n’est actuellement géré que par une association de bénévoles « Les amis de Notre- Dame de Marceille ».
CONSTAT D’ETAT
Examen des constituants
L’icône est réalisée sur un panneau en bois tendre de 2 cm d’épaisseur. Elle est posée dans une boite-cadre en bois et laiton travaillé, recouverte d’un verre.
La couche picturale est composée d’une préparation blanche que l’on appelle pour les icônes « levkas », et d’une couche colorée réalisée en tempéra (pigments et liant à l’œuf).
Comme de tradition dans les Icônes, la peinture est ici non pas recouverte d’une couche de vernis mais plutôt d’un mélange d’huile et de résine, l’ »olifa », qui fait partie intégrante de la couche colorée.
Examen des Altérations
Le support en bois de l’icône présente de nombreuses altérations. L’essence du bois est tendre et son aspect spongieux révèle des attaques d’insectes xylophages. Les vers lorsqu’ils se sont multipliés ont creusé des galeries et se sont nourris de la cellulose du bois entraînant de lourdes conséquences sur la conservation de l’intégralité de l’œuvre. L’ensemble du cadre est encrassé et endommagé.
La couche picturale de l’œuvre présente des altérations très importantes consécutives aux conditions de conservation, à la déficience du support bois et à la présence de micro-organismes sur la couche colorée. Il y a sur les parties visibles de la couche picturale des soulèvements en toit et des amas de micro-organismes blancs que l’on retrouvera probablement sur toute la surface de l’œuvre. On aperçoit aussi des fragments de couche picturale qui se sont détachés du support bois et accumulés sous la riza.
PROPOSITIONS DE TRAITEMENT
Opérations de Conservation
Avant le retrait de la riza, les zones les plus fragiles seront sécurisées à l’aide de petites bandes de papier japon et d’un adhésif.
Le métal est fixé au support bois par une vingtaine de clous hétéroclites et rouillés. Ils seront ôtés délicatement avec une petite pince après application d’un dégrippant à leur base.
La riza retirée, la surface totale de l’œuvre est accessible. Il conviendra alors d’enlever les micro-organismes, de repositionner au mieux les fragments de couche picturale exploitables et d’appliquer un fongicide sur la totalité de la couche colorée.
Le support bois doit être lui aussi traité par des injections d’insecticide et d’une résine synthétique.
A l’issu de ces traitements, le refixage fraction par fraction pourra être réalisé en toute sécurité. Il s’agira d’injecter entre la couche picturale et le support bois des colles naturelles puis de les réactiver à chaud. Cette opération permet de rétablir la planéité et l’adhérence entre la couche picturale et le support de l’œuvre assurant ainsi sa pérennité.
Opérations de Restauration
L’Olifa faisant partie intégrante de la couche colorée, il ne sera pas allégé. Le retrait minutieux des crasses se fera donc par l’intermédiaire d’agents nettoyants adaptés.
Suivra ensuite la réintégration picturale. Les lacunes sont comblées et mises à niveau avec un mastic qui est ensuite poli et façonné pour imiter le relief des surfaces avoisinantes et être en continuité de structure avec la couche picturale originale. La retouche est la dernière étape de la réintégration lacunaire. Elle sera illusionniste pour imiter la facture de l’artiste et rechercher l’identité chromatique par rapport à la couche picturale d’origine. Dans un souci de conservation, un vernis final à base de résine Dammar sera appliqué en protection de la restauration.
Ces opérations, réalisées avec des produits stables et réversibles, permettront à l’œuvre de retrouver son intégrité historique et esthétique. Celle-ci pourra ainsi après le nettoyage et la repose de la riza être remise dans son cadre, lui-même consolidé et nettoyé.
